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Altura de x-height

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Nós vimos em um post anterior na categoria “tipometria” a definição de corpo do tipo e as unitade de medida tipográfica.

Mas o corpo não é um bom indicador do tamanho das fontes, mas apenas à sua dimensão vertical. Você não diz, mas se você olhar, as duas composições abaixo têm o mesmo corpo do texto base. Isso deixou o «Bernhard Modern», tem a sua volta – os ascendentes muito longos, e os olhos “médio” pequeno, um à direita, o «News Gothic», apresenta um olho “médio” grande.

Mesmo no exemplo abaixo todos os tipos são compostas com o mesmo corpo, mas alguns compostos aparecem na parte superior do corpo, outras em parte inferior do corpo.

Então, o olho do tipo é tudo o que você vê de letra quando ela é impressa, exceto os acentos de capitalização. O olho é, então, a largura ea altura real da letra e é dividido em três partes: olho média que é relatado no “x” minúsculas (x-height); o olho acima, o que corresponde ao ascendentes de minúsculas – tomamos como referência a “l”; e olho inferior, o que corresponde ao descendentes de minúsculas, tomamos como referência ao “p” e “g” depende da os tipos.

O olho médio de uma letra não mante sempre o mesmo tamanho e proporções em todos os alfabetos do mesmo corpo. No mesmo corpo, os tipos com olhos grandes parecem muito maior de que aqueles com olho médio pequeno. Se você quiser reduzir o corpo de um texto para obter mais espaço na página, basta escolher um tipo com olho médio grande, as letras formando as palavras serão mais legíveis. Esta dimensão, ou proporção, é chamada “médio alinhamento ocular” e é definida como a altura relativa de um “x” em relação à altura das letras minúsculas para maiúsculas.

Os tipos com olho médio – pequenos tem contrapunçãos menores e mais ascendente e descendente maiores, normalmente são usados em textos compactos com entrelinha igual ao seu corpo, em alguns casos raros com entrelinha negativa (apenas correção de pequenas dimensões) e pode conter o número de páginas ou o comprimento de uma coluna de texto. Os tipos: «Bembo», «Bodoni», «Baskerville», «Bernhard Modern», «Chaparral», «Garamond», «Jenson», «Perpetua» são um exemplo de tipos com olhos pequenos, mas entre eles o «Bodoni», mesmo que não tenha os olhos mais pequenos do «Garamond» ou do «Jenson», parece ser um tipo muito elegante, mas difícil de ler no textos longos, se presta muito bem para “frontispícios”, o “titulos”,portanto, com grandes corpos. O mesmo «Bodoni» dá para página uma maior sensação de vazio, enquanto um tipo com olho médio mas grande do isso dá uma impressão de maior densidade, resultando muitos estético em situações de composição

Nos tipos com olho médio – médio as proporçãoes entre as minúsculas e os ascendentes são homogéneas e isso é garante que ele é adequado para uma ampla gama de applicações. Exemplos dos tipos com olho médio são: «Futura», «Avenir», «Clarendon», «Times», «Gill Sans», «Optima», «Minion», «Palatino», «Serifa», «GFT Venexiano», «FF Scala», «Bell Gothic» e «Souvenir».

Os tipos com olho médio – grande são aqueles que oferecem a vantagem de facilitar a leitura e são utilizados onde não há falta de espaço ou de economia. São portanto, adequado para compor textos para leitura pelas crianças, para livros didáticos e cartazes onde a comunicação verbal é mais importante no visual. Os tipos: «American Typewriter», «New Century Schoolbook», «Antique Olive», «Avant Garde», «Franklin Gothic», «Helvetica», «Letter Gothic», «Myriad», «News Gothic», «Rockwell», «Univers» e «Tiepolo» são um exemplo de tipos com olhos grande.

Texto em italiano

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Abreviaturas tipografica

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Desde o Império Romano e até o século XVI, os escritores têm de usar, “atalhos” de um lado para dar espaço para manter o layout de texto e outro para economizar espaço necessário para guardar dinheiro, já que a gravura em pedra ea caligrafia em papiro e pergaminho é, então, sempre lhe custar.

Então, eles inventaram os sinais e abreviaturas. Sua propagação mostrou que a leitura do texto alfabético é, por vezes transformado num verdadeiro consolidação dos sinais convencionais (um pouco como taquigrafia em uso atualmente) que só os iniciados podiam compreender.

A primeira impressão herdou, em seus primeiros dias, essas abreviações que durou um século e foram reprimidas tanto para uso menor da língua latina, é tornar mais compreensivo os textos ao maior número de leitores. Hoje, as abreviações são usadas para vários idiomas diferentes.

Segni delle abbreviazioni utilizzati dal VIII al XVI secolo nella calligrafia e nella nascente tipografia
Sinais de abreviaturas usadas pela VIII no XVI século, na caligrafia e na nascente tipografia

Curiosos são os significados de algumas dessas siglas, como o asterisco * significa que o dinheiro ou o símbolo do infinito ∞, que uma vez se refere ao número de mil entendida como Ano 1.000 (o então previsto, o fim do mundo e, portanto, o infinito).

Texto em italiano

Politecnico do Milão – Type Design 2008: logo-alfabeto

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I migliori lavori sul logo-alfabeto in mostra al Politecnico di Milano
Os mais melhores trabalhos no logo-alfabeto na exposição ao instituto Politécnico do Milão

Como o ano deslizado eu fiz para fazer aos estudantes de 3° ano o exercício estimulando um do desenho tipográfico que é baseado no realization de sair dos alfabetos pertinente dá do logotipi, mais ou mais menos famoso, com as formas de letras atuais pequenas nas únicas logotipi.

Os alunos tiveram que fazer uma análise primeira dessas letras procurando semelhanças possíveis formas de construir os desaparecidos.

A segunda fase aplicada foi a produção de muitos esboços a fim ver o pertença com de letras com a escolha das formas mais coherent.

No último a realização dos executivos à mão e o digitalização vectorial para a produção de uma possível font.

O curso prendeu de mim foi feito exame da vantagem da colaboração preciosa de mea assistente: Marta Bernstein.

Uno dei migliori e dei più completi lavori di questo corso: Xerox eseguito da Giampiero Quaini
Um do mais melhores e dos trabalhos os mais completos do que este curso: Xerox executado de Giampiero Quaini

Texto em italiano

Letras anárquista

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Publicada no número “0” de revista de imagens fotográficas “ALTERAZIONI” (Alterações), editada em 1988 do Instituto Europeo di Design de Milão por Mario Cresci, esta investigação deu, por parte do autor, no projecto novos alfabetos nesta década.
A intenção desta procura era experimentar novas metodologias por “desenhar” carácteres, fora do canhão do projecto iinhérents ao Type Design tradicional.
O resultado de tal experiência deu luz de um carácter, designado GFT-Graffio88, que seppur com alguma letra desproporcionado ou pouco feliz em desenho, o seu conjunto forma um alfabeto muito interessante apresentando formas novas.
Um alfabeto ladrilho meramente induz das sequências déesses gestos e você tratamentos percorridos como era um grande lettering anárquico onde o leggibilità é termina présupposé della procura.
As letras tiradas contesto inicial e insiro ele lá à uma sequência encomendada em refléchir sobre o estatuto da arte, na qual reencontra-se os tempos primeiros graffitis que erano os protótipos da comunicação humana e por conseguinte mesmo eles linguagem visual.

I graffi casuali su uno spezzone di pellicola fotografica “nera”
Arranhões em um pedaço aleatório de filme fotográfico “preto”

A técnica eo método
O procedimento empregado é a gravura pela ponta metálica, que pode ser muito comum agulha ou um “sgarzino”, sobre a geada da película fotográfica.
Uma espécie de ponta seco calcográfica em que, em vez de um lastrina de cobre ou zinco, é empregado suporta plástico de dimensões muito reduzidas.
Se quer-se obter marca mais marcado e mais irregular, é necessário banhar a geada através de uma varinha ouaté e seguidamente trabalhar sobre suporto, com a ponta metálica, fazendo atenção porque a geada, anteriormente banhada, é facilmente extirpable.
Secado ultimamente a película pode-se limpar os traços pesados com uma outra varinha ouaté esta vez seca. Temos por conseguinte novos positivos ou negativos de acordo com emprego que queremos fazer: projectar-o como diapositivo ou empregar-o para imprimir o papel fotográfico.

Após ter pesado fortuitamente sobre a geada sinais à ponta seco com muito comum agulha, foi feito uma primeira ampliação fotográfica que é servida à determinação de figuras identificáveis e que assemelham-se, mais possível, das letras maiúsculas e minúsculas de forma a obter um alfabeto.

La scelta dei “segni alfabetici”
A escolha de “sinais alfabéticos”

As ampliações destes sinais representam sempre uma surpresa quanto à luz, detalhes gráficos que, ao momento da gravura não são absoluement previsíveis, parecem como mim encanta.

A mesma técnica pode ser utilizada mesmo para criar novos marcas, pintogramas ou simplesmente figuras abstractos.

Todas as letras encontraram são proseguidas, sempre para meios do magnifier fotográfico, ao cálculo dos fatores do engrandecemento, tendo em conta de hastes ascendentes e descendentes das letras para obter um então uniformidade do corpo do caracter.
É proseguido finalmente ao cada a impresa final da letra única isolando algum a forma de outros sinais, e com bons varredor importado em um computador para vectorialição e o digitalição final.

Em todo o caso você tentou também tentar outras letras do primeiro ampliação ou do mais melhor que você o repete também esta busca que faz dos sinais acidentais com a técnica ilustrada aqui, encontrando então seu alfabeto.


Este alfabeto fêz exame do nome de GFT-Graffio88, e deste primeiro é na fase do digitalição um sua versão script, chamado GFT-Graffio98, com espessors homogenous e correções pequenas no projeto das letras sucedeu originalmente mais menos.

O “s” longo

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A história do alfabeto cirílico

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