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Buchstabenmuseum — il museo delle lettere di Berlino

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No centro de Berlim, perto da famosa Alexanderplatz, em Karl-Liebknecht-Straße 13, em Berlim Carré, abriga o Museu de letras e fontes (Buchstabenmuseum).

Não é um museu “clássico” onde encontrar os caracteres tipográficos, máquinas para diversos tipos de impressão, etc. mas um lugar onde eles guardam e documentar as “letras” sem distinção de cultura, língua e sistemas da natureza em todas as representações são possíveis: os utilizados para sinais tridimensional ou pedaços de escrita, os tatuados, de reproduções em forma de massas ou biscoitos para aquelas feitas com tijolos de Lego. Qualquer material (seja industrial ou artesanal), as formas de apoio a cada cada condição (novo, danificadas ou distorcidas) e todos são bons o suficiente para que eles são “letras”.
As letras são os elementos básicos de todas as tradições da semiótica textual e comunicação escrita.

Como resultado da crescente homogeneização da qualidade da paisagem urbana projetada letras e os sinais estão desaparecendo do espaço público. Devido ao desaparecimento de empresas tradicionais e de afirmação de marcas globais, regionais e letrass históricas são extintas e desaparecem.
O Buchstabenmuseum – fundado em 2005 por Barbara Dechant e Anja Schulze – funciona tanto como uma “reciclagem” e da empresa como um arquivo. O Museu reúne objetos que são semioticamente testemunho significativo do ABC, significados, independentemente do material que foram feitas, a diversidade de funções e estética variedade.
O museu está organizado para apresentar os seus materiais em formas não convencionais, para aumentar a atenção do público sobre tipografia, bem como a coleção em si.

Barbara Dechant ama e coleciona cartas de muitos anos e sua coleção particular tornou-se cada vez maior não só em quantidade mas também em tamanhos. Quando se encontrou com seu colega Anja Schulze uniram suas duas inclinações. Anja sempre quis dirigir um negócio de cultura e sua era a idéia de um museu. É por isso que todas as letras grandes e pequenas empresas têm agora uma boa casa.
Seu objetivo é receber tipos de todo o mundo, da Ásia, por exemplo, onde esses tipos de lforme são tão extraordinariamente bela.

Info Buchstabenmuseum, o Museu de Letras em Berlim.

Texto em italiano

Escola do Design, Unisinos – Porto Alegre 2009

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Ainda este ano, no final de julho, no inverno do sul do Brasil, me ensinou na Escola do Design, Unisinos de Porto Alegre um mini-curso de Tipografia para uma quinzena de estudantes-trabalhadores, que já estão empregados em publicidade, ensino, moda e estruturas comunicação visual, em um intercâmbio entre as mesmas Unisinos e do Consórcio POLI.Design de Milão, já organizados cursos de ensino superior no Type Design.

O objetivo principal, bem como a curiosidade sobre essa importante disciplina, foi introduzido nas poucas horas disponíveis para a minha contribuição sobre a utilização de caracteres em editoria, mas sem descurar outros usos, as regras da boa composição e inúmeras oportunidades para grelhas de paginação.

Texto em italiano

Type Design 3: o “In Motu Vita” de Matteo Cellerino

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Letras anárquista

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Publicada no número “0” de revista de imagens fotográficas “ALTERAZIONI” (Alterações), editada em 1988 do Instituto Europeo di Design de Milão por Mario Cresci, esta investigação deu, por parte do autor, no projecto novos alfabetos nesta década.
A intenção desta procura era experimentar novas metodologias por “desenhar” carácteres, fora do canhão do projecto iinhérents ao Type Design tradicional.
O resultado de tal experiência deu luz de um carácter, designado GFT-Graffio88, que seppur com alguma letra desproporcionado ou pouco feliz em desenho, o seu conjunto forma um alfabeto muito interessante apresentando formas novas.
Um alfabeto ladrilho meramente induz das sequências déesses gestos e você tratamentos percorridos como era um grande lettering anárquico onde o leggibilità é termina présupposé della procura.
As letras tiradas contesto inicial e insiro ele lá à uma sequência encomendada em refléchir sobre o estatuto da arte, na qual reencontra-se os tempos primeiros graffitis que erano os protótipos da comunicação humana e por conseguinte mesmo eles linguagem visual.

I graffi casuali su uno spezzone di pellicola fotografica “nera”
Arranhões em um pedaço aleatório de filme fotográfico “preto”

A técnica eo método
O procedimento empregado é a gravura pela ponta metálica, que pode ser muito comum agulha ou um “sgarzino”, sobre a geada da película fotográfica.
Uma espécie de ponta seco calcográfica em que, em vez de um lastrina de cobre ou zinco, é empregado suporta plástico de dimensões muito reduzidas.
Se quer-se obter marca mais marcado e mais irregular, é necessário banhar a geada através de uma varinha ouaté e seguidamente trabalhar sobre suporto, com a ponta metálica, fazendo atenção porque a geada, anteriormente banhada, é facilmente extirpable.
Secado ultimamente a película pode-se limpar os traços pesados com uma outra varinha ouaté esta vez seca. Temos por conseguinte novos positivos ou negativos de acordo com emprego que queremos fazer: projectar-o como diapositivo ou empregar-o para imprimir o papel fotográfico.

Após ter pesado fortuitamente sobre a geada sinais à ponta seco com muito comum agulha, foi feito uma primeira ampliação fotográfica que é servida à determinação de figuras identificáveis e que assemelham-se, mais possível, das letras maiúsculas e minúsculas de forma a obter um alfabeto.

La scelta dei “segni alfabetici”
A escolha de “sinais alfabéticos”

As ampliações destes sinais representam sempre uma surpresa quanto à luz, detalhes gráficos que, ao momento da gravura não são absoluement previsíveis, parecem como mim encanta.

A mesma técnica pode ser utilizada mesmo para criar novos marcas, pintogramas ou simplesmente figuras abstractos.

Todas as letras encontraram são proseguidas, sempre para meios do magnifier fotográfico, ao cálculo dos fatores do engrandecemento, tendo em conta de hastes ascendentes e descendentes das letras para obter um então uniformidade do corpo do caracter.
É proseguido finalmente ao cada a impresa final da letra única isolando algum a forma de outros sinais, e com bons varredor importado em um computador para vectorialição e o digitalição final.

Em todo o caso você tentou também tentar outras letras do primeiro ampliação ou do mais melhor que você o repete também esta busca que faz dos sinais acidentais com a técnica ilustrada aqui, encontrando então seu alfabeto.


Este alfabeto fêz exame do nome de GFT-Graffio88, e deste primeiro é na fase do digitalição um sua versão script, chamado GFT-Graffio98, com espessors homogenous e correções pequenas no projeto das letras sucedeu originalmente mais menos.

Lettering & Tipográfia & Tipometria em site www.giofugatype.com

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