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Corpo do caractere

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O corpo corresponde à altura máxima do conjunto dos caracteres de uma fonte, incluindo as áreas reservadas para os caracteres mais altos e mais baixos. Na tipografia em metal, o corpo corresponde à altura da face dos blocos que compõe uma fonte. A altura do corpo é, tradicionalmente, medida em pontos, que correspondem a aproximadamente 1/72 polegadas (Na tipografia digital, o ponto foi arredondado para exatamente 1/72 polegadas americanas. Nos sistemas anteriores, propostos por Pierre Fournier le jeune, pela American Type Founder’s Association e por Firmin Didot, o ponto variava entre 0,349 mm, 0,3515 mm e 0,376 mm, respectivamente). Outras medidas tipográficas, hoje pouco utilizadas, são o cícero e a paica, ambas correspondendo a 12 pontos.
Na tipografia digital, o corpo é uma medida relativa, que pode ser escalada para qualquer tamanho.

linea di base = linhea de base; discendenti = descendentes; occhio medio (x-height) = altura-x; ascendenti = ascendentes; altezza maiuscole = altura das maiuscolas (capitular)

Os caracteres de uma fonte são alinhados em relação a uma linha de base, onde são apoiadas as maiúsculas, as minúsculas sem descendentes (como a letra ‘a’) e a maior parte dos números e sinais.

Abaixo da linha de base encontramos a linha dos descendentes, que marca a profundidade das letras minúsculas com descendentes (como a letra ‘g’). Acima da linha de base encontramos a altura-x, correspondendo à distância entre a linha de base e o topo das letras minúsculas sem ascendentes (como a letra ‘x’) e a linha dos ascendentes, que marca a altura das letras minúsculas com ascendentes (como a letra ‘b’), e, em alguns casos, das letras maiúsculas. No caso de fontes de texto mais tradicionais, a altura das maiúsculas é um pouco menor do que a das minúsculas com ascendentes, e é marcada pela linha das capitulares. A linha determinada pela altura-x pode ser chamada de linha média.

Texto em italiano

As medidas tipográficas (2)

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Como eu escrevi em um post anterior sobre as medidas tipográficas agora com o advento de Desk Top Publishing o método de medidas Europeia Didot agora está quase completamente esquecido em favor de medidas Anglo-American Pica.

Em 1990, a Comunidade Europeia tem promovido o Comett Project II da cooperação europeia entre as universidades ea indústria. Neste contexto, para atender às necessidades de professores europeus de gráficos e impressoras para compreender as novas medidas do meio digital, foi formada uma equipe de especialistas que deram à luz ao “Progetto Europeo Didot” com uma serie de meeting em toda a Europa para aumentar a consciência da tipografia na cultura europeia do “nosso” sistema de medida tipográfica. A Itália foi representada 1990-1993 por Piero De Macchi de Turim.

Desejando que você ainda pode usar o método Didot com software da impaginação indicando em vez de “pt” (pica), o valor “c” (Cícero), mas corresponde a uma linha de impressão (12 pontos).

Então, se você quiser mudar o tamanho de texto 12 pt (Pica) Didot 12 pontos, vou escrever 1 c.
Melhor ainda é usar a seguinte tabela de conversão entre os dois sistemas:

Se você quiser divertir-se ao converter qualquer medida, que você apontar este site: Online Unit Conversiononde você tem que ter cuidado porque o termo do pica é entendido como uma linha tipografica de metodo Pica e não um único ponto, como mostrado “point (British, USA)”

Texto em italiano

Type Video: Typography School London College of Printing

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Um vídeo interessante de Omair onde David Dabner veterano graphic & typographic designer professor na London College of Printinge autor de vários livros sobre tipografia e disse que as críticas dos princípios do design gráfico, impressão através da tipografia criativa e computador.

É o que diz David Dabner no vídeo acima:

“Computers make students sloppy. It makes for sloppy thinking.
Good typographers can think. If you can’t think you produce a lot of nonsense.
Because in thinking you can delete the non-essential.”

David Dabner

(“Os computadores os alunos desleixado. Faz para pensar desleixado. Bom tipógrafos podem pensar. Se você acha que não pode produzir um monte de besteiras. Porque em pensar que você pode excluir os não-essenciais. “)

Desacelerar e eliminar o desnecessário
“… Provavelmente a maior vantagem em aprender a usar a tipografia é simplesmente a força para desacelerar. Quando você desacelerar podem pensar. Quando você desacelerar, às vezes – não sempre, mas muitas vezes – você obtém os resultados mais esperto …„.

Isso não significa necessariamente que os computadores os alunos “desleixado” – os computadores são ferramentas úteis após tudo – mas não há como negar que um PC com todos os seus grandes possibilidades pode realmente fazer as pessoas superficiais não se background cultural sobre as regras arte e por quê.

É uma boa coisa para quebrar as regras, – mas primeiro precisa de saber, bem como as tradições e convenções. O computador é maravilhoso, mas como Dabner diz: “… não ensinar-lhe para pensar …„ esta preocupante. Dabner aqui diz que não há nada de errado com o uso do computador, mas muitas vezes é melhor usar semelhante a um lápis e papel. Dabner diz: “… Pare de usar lápis e papel e desenhar diretamente no computador que em si é ok, mas acho que o computador inibe sua capacidade de crescer …„. Ou seja: “… Você deve aprender o instrumento, em primeiro lugar …„.

Muitos estudantes e jovens designers nascidos na informação Dabner criticar o que ele diz, mas eu concordo com ele.

Specimen: MacKellar, Smiths & Jordan Co. Philadelphia — 1892

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Specimen: Riscatype, London — 1938

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Specimen: Nebiolo 1928 — parte II

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