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Uma lição em tipografia em Roma

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Em 14 de dezembro, em evento Design+ patrocinado pela Sezione Arti, Design e Nuove Tecnologie de Dipartimento ITACA de Universidade Sapienza em Roma, realizou um seminário organizado pela Giò Fuga, designer gráfico especializado em design de tipos (letras).
Adaptado a partir da Web Sapienza
Há artes e ofícios que têm uma relação de contiguidade com o webdesign. Qualquer um que representa uma espécie de ascendência nobre. Uma profissão que tem suas raízes na Rinascimento italiano. É o tipo de projeto, o designer de fontes para a publicação e divulgação de textos impressos.
Giò Fuga falou hoje na frente de centenas de estudantes e jovens profissionais, apresentando Tipoitalia, a primeira revista de o estilo italiano de tipografia, que se concentra e desenvolve os temas de nossa tipografia e gráficos relacionados a ele.
Na segunda parte da reunião, Giò Fuga explicou a importância das letras e texto na comunicação visual e tem refez os passos “operacionais” para projetar um tipo de letra (Font deriva do francês e se recusou a ser do sexo feminino).
Para projetar uma fonte deve sempre começar a partir de esboços, planos no papel: o computador não é uma ferramenta de design, mas para ser executado.
Depois de ter desenhado a fonte (ou para um projeto editorial – mais complicado porque, para a leitura – seja para um projeto de lettering vista de uma empresa ou instituição), você pode ir para o tornar real usando o software para o propósito.
O relator também falou de seus planos (GFT Lespresso Sans o tipo de letra “para titulações do semanário Espresso e fontes personalizadas sobre a casa japonesa Yamaha Motor).
Ele descreveu um sombrio em bastante atenção e nível de conhecimento desta arte na Itália: em outros países é respeitado e bem conhecido aqui – design casa – nenhum valor para o papel e as funções do designer tipo.
A falta de atenção às questões de legibilidade do texto tem um impacto directo sobre a eficácia – por exemplo – os sinais e indicações, com direto e, muitas vezes dramáticas.
Não falta a referência à Web: uma chamada para não usar Arial (muito melhor do que Verdana), lembrou que esses personagens nasceram para a tela: para não usá-los para as páginas de papel.
O convite dos curadores do seminário para os seus alunos é a de considerar que estamos rodeados de texto. Mesmo que não queira buscar essa profissão é importante saber aplicar os conhecimentos adquiridos em nossos trabalhos e projetos. O convite – que se aplica a todos e de tudo é ter curiosidade sobre as coisas que nos cercam, uma característica essencial para ser um bom designer.

(Postado por Blog fcarnera Universidade La Sapienza – Roma)

Texto em italiano

Italic 2.0 – A exposição

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Aberto, dentro do Icograda Design Week em Turim, a exposição “Italic 2.0 – Il disegno di caratteri contemporaneo in Italia“ que permanecerá em exposição até amanhã aqui em Torino à tarde, mas logo vai virar Itália e será hospedado em vários eventos internacionais no estrangeiro

Italic 2.0 apresenta os mais recentes desenvolvimentos na produção tipografica italiana, que mostrou nos últimos cinco anos, uma flor real, com a ajuda de muitos jovens designers. Mostra as principais linhas de desenvolvimento: a pesquisa ea experimentação, o ensino, a reabilitação de modelos históricos, tipos comissionados e projetos independentes.

A seção de mapas mostram a formação eo trabalho e as conexões entre os designers que formam a nova cena de design do tipo italiano.

Em exibição estão os projetos de: Elena Albertoni, Enrico Baldetti, Andrea Bergamini, Francesca Bolognini, Andrea Braccaloni, Enrico Bravi, Lorenzo Bravi, Limbo, Alessia Castelli, Erasmo Ciufo, Alessandro Colizzi, Marco Comastri, Mikkel C. Koser, Emanuela Conidi, Paola D’Alessandro, Giovanni De Faccio, Piero De Macchi, Adriano Filippetti, Daniele Frattolin, Massimiliano Frangi, Giangiorgio Fuga, Emanuele Galluzzo, Alessio Leonardi, Francesca Mangiaracina, Francesco Mantovani, Igino Marini, Claude Marzotto, Paolo Mazzetti, Joseph Miceli, Andrea Novali, Riccardo Olocco, Paolo Palma, Alessandro Panichi, Michele Patané, Luciano Perondi, Jonathan Pierini, Fabrizio Schiavi, Studiocharlie, Stefano Temporin, Todo, Mauro Zennaro que não representa totalmente o panorama do designer do tipo italiano, que tem vários outros designers tipográficos, mas os curadores queria excluir a escolha das obras a ser apresentada e que já trouxe o descontentamento.

O rico livro, publicado pela DeAgostini com texte em italiano e ingles, é agora em venda naLibreria Aiap e em grandes livrarias em Itália e no exterior.

Il mio “Lespresso Sans“ in mostra
O meu “Lespresso Sans“ em mostra

Texto em italiano

GFT Lespresso Sans: um ano depois

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Há apenas um ano saiu o primeiro número da revista “L’espresso” no novo restyling que incluíram o uso de um novo tipo de letra para titulações desenhado para eles: o GFT Lespresso Sans.

Desta fonte, foram concebidas duas variáveis de peso a ser usado para a revista, a negrito e regular nesta ordem, porque queria que o dono da obra esta variável e, em seguida, utilizado principalmente para a maioria da titulação, titulos segundário, olhos, etc.

Na altura em que a variável regular foi utilizada somente para o anexo “Uomo L’espresso” ainda não encontrou emprego na revista em que poderia ser melhor utilizado para outro tipo de letras.

A GFT Lespresso Sans é um fonte condensado linear que apresenta uma particularidade muito especial pela composição “todos os capitais”, onde ela é aplicada a diminuição de entrelinhas evitando a sobreposição de títulos. Existem acordos tais como acentos e sinais de pontuação “curtas”, o primeiro em algumas capitais acentuados alternativas, a segunda como a vírgula eo ponto e vírgula, e finalmente para a “cauda curta” aplicado a uma ‘Q’ alternativa.

Vários esbóços pré-digitalização - Capitais acentos, sinais de pontuação e letras
Vários esbóços pré-digitalização – Capitais acentos, sinais de pontuação e letras “Q” com cauda curta, com o menor fila para minorar os problemas de sobreposição nos textos com pouca entrelinhas.

Actualmente teria feito uma digitalização final de uma variável da forma de fonte Bold Expert que contenham as versaletes e todas as letras maiúsculas com acentos curtas (na pendência de produção em OpenType), e está passando por uma nova concepção da variável da fonte SemiBold. A toda família de fontes vai ser finalmente colocado no mercado, juntamente com grande parte da Biblioteca da GFT em breve … mas o que eles falam de responder no próximo post.

Entretanto, você pode ver as imagens do processo de concepção que levou a GFT Lespresso Sans visitando o meu espaço fotografico no Flickr.

Texto em italiano

GFT Lespresso Sans Bold

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Exemplos do uso de GFT Lespresso Sans Bold as novas gráficas de L’Espresso

O projeto de “GFT Lespresso Sans Regular e Bold” tirou 01 de abril de 2007, quando o convite veio do estudo de Joel Berg (diretor de arte da revista, juntamente com Theo Nelki) e eu pensei de um peixe de abril, mas após 40 dias (e noites) de trabalho aqui projetou a nova fonte para o título da revista “L’Espresso”. O caráter, a legibilidade condensado linear de alta e modernidade, vem em duas variáveis peso: Bold, para uso no título da revista, e regulares, para titulações de acessórios como o “Uomo L’Espresso”. Uma das peculiaridades desta fonte são os dispositivos, como acentos “short” em letras maiúsculas acentuadas certos sinais de pontuação alternativos, como vírgulas e ponto e vírgula eles demasiado curtos, ea cauda “último curta” aplicado a uma opção Q . Todos estes dispositivos são usados para evitar sobreposições de título compostos com espaçadas negativa. É visível na imagem acima da capa “alternativa” utilizada para o número 42/2007 inversão das cores no título “GFT Lespresso Sans Bold”, em vermelho, eo subtítulo “Poster Bodoni BT, em branco fez mais fácil de ler as legendas, que usa uma legibilidade caráter baixo, enquanto o título ganhou ênfase. No meu espaço Flickr em todo o processo de concepção deste tipo de letra: www.flickr.com/photos/giofuga

Visite a página do projeto completo de GFT Lespresso Sans

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