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(Italiano) Professione Typographer

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Buchstabenmuseum — il museo delle lettere di Berlino

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No centro de Berlim, perto da famosa Alexanderplatz, em Karl-Liebknecht-Straße 13, em Berlim Carré, abriga o Museu de letras e fontes (Buchstabenmuseum).

Não é um museu “clássico” onde encontrar os caracteres tipográficos, máquinas para diversos tipos de impressão, etc. mas um lugar onde eles guardam e documentar as “letras” sem distinção de cultura, língua e sistemas da natureza em todas as representações são possíveis: os utilizados para sinais tridimensional ou pedaços de escrita, os tatuados, de reproduções em forma de massas ou biscoitos para aquelas feitas com tijolos de Lego. Qualquer material (seja industrial ou artesanal), as formas de apoio a cada cada condição (novo, danificadas ou distorcidas) e todos são bons o suficiente para que eles são “letras”.
As letras são os elementos básicos de todas as tradições da semiótica textual e comunicação escrita.

Como resultado da crescente homogeneização da qualidade da paisagem urbana projetada letras e os sinais estão desaparecendo do espaço público. Devido ao desaparecimento de empresas tradicionais e de afirmação de marcas globais, regionais e letrass históricas são extintas e desaparecem.
O Buchstabenmuseum – fundado em 2005 por Barbara Dechant e Anja Schulze – funciona tanto como uma “reciclagem” e da empresa como um arquivo. O Museu reúne objetos que são semioticamente testemunho significativo do ABC, significados, independentemente do material que foram feitas, a diversidade de funções e estética variedade.
O museu está organizado para apresentar os seus materiais em formas não convencionais, para aumentar a atenção do público sobre tipografia, bem como a coleção em si.

Barbara Dechant ama e coleciona cartas de muitos anos e sua coleção particular tornou-se cada vez maior não só em quantidade mas também em tamanhos. Quando se encontrou com seu colega Anja Schulze uniram suas duas inclinações. Anja sempre quis dirigir um negócio de cultura e sua era a idéia de um museu. É por isso que todas as letras grandes e pequenas empresas têm agora uma boa casa.
Seu objetivo é receber tipos de todo o mundo, da Ásia, por exemplo, onde esses tipos de lforme são tão extraordinariamente bela.

Info Buchstabenmuseum, o Museu de Letras em Berlim.

Texto em italiano

Uma lição em tipografia em Roma

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Em 14 de dezembro, em evento Design+ patrocinado pela Sezione Arti, Design e Nuove Tecnologie de Dipartimento ITACA de Universidade Sapienza em Roma, realizou um seminário organizado pela Giò Fuga, designer gráfico especializado em design de tipos (letras).
Adaptado a partir da Web Sapienza
Há artes e ofícios que têm uma relação de contiguidade com o webdesign. Qualquer um que representa uma espécie de ascendência nobre. Uma profissão que tem suas raízes na Rinascimento italiano. É o tipo de projeto, o designer de fontes para a publicação e divulgação de textos impressos.
Giò Fuga falou hoje na frente de centenas de estudantes e jovens profissionais, apresentando Tipoitalia, a primeira revista de o estilo italiano de tipografia, que se concentra e desenvolve os temas de nossa tipografia e gráficos relacionados a ele.
Na segunda parte da reunião, Giò Fuga explicou a importância das letras e texto na comunicação visual e tem refez os passos “operacionais” para projetar um tipo de letra (Font deriva do francês e se recusou a ser do sexo feminino).
Para projetar uma fonte deve sempre começar a partir de esboços, planos no papel: o computador não é uma ferramenta de design, mas para ser executado.
Depois de ter desenhado a fonte (ou para um projeto editorial – mais complicado porque, para a leitura – seja para um projeto de lettering vista de uma empresa ou instituição), você pode ir para o tornar real usando o software para o propósito.
O relator também falou de seus planos (GFT Lespresso Sans o tipo de letra “para titulações do semanário Espresso e fontes personalizadas sobre a casa japonesa Yamaha Motor).
Ele descreveu um sombrio em bastante atenção e nível de conhecimento desta arte na Itália: em outros países é respeitado e bem conhecido aqui – design casa – nenhum valor para o papel e as funções do designer tipo.
A falta de atenção às questões de legibilidade do texto tem um impacto directo sobre a eficácia – por exemplo – os sinais e indicações, com direto e, muitas vezes dramáticas.
Não falta a referência à Web: uma chamada para não usar Arial (muito melhor do que Verdana), lembrou que esses personagens nasceram para a tela: para não usá-los para as páginas de papel.
O convite dos curadores do seminário para os seus alunos é a de considerar que estamos rodeados de texto. Mesmo que não queira buscar essa profissão é importante saber aplicar os conhecimentos adquiridos em nossos trabalhos e projetos. O convite – que se aplica a todos e de tudo é ter curiosidade sobre as coisas que nos cercam, uma característica essencial para ser um bom designer.

(Postado por Blog fcarnera Universidade La Sapienza – Roma)

Texto em italiano

Chumbos e cobres na Livraria Baroni de Lucca

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Type Design 3: a fonte “Contrast” de Maddalena Lo Franco

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Type Design 3: o “Velasca” de Laura Dal Maso

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